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批評之愛 ——書法名家和福鼎書友“面對面”（第七期）

2022-07-06 18:13:38 來源：福鼎周刊作者：點擊圖片瀏覽下一頁

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點評人：周劍初

中國書法家協(xié)會理事

草書委員會委員

中國書協(xié)培訓(xùn)中心教授、工作室導(dǎo)師

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授及“沈門七子”成員

書畫頻道“一日一書”等欄目主講導(dǎo)師

多次擔(dān)任中國書法家協(xié)會主辦的全國性書法篆刻展覽評委

作品點評

王寶基書友草書中堂黃山谷詩一首，取法山谷，下筆有由，非常難得！細(xì)觀之，還存在草法失當(dāng)，空間略散，墨色偏淡，線質(zhì)不高諸問題。概括地說，就是要過好“三關(guān)”：

一是草法關(guān)。這是對寫好草書最起碼的要求。寶基在這方面應(yīng)該下了不少功夫。但還有個別字有歧義，如“桃”寫成了“挑”。

二是空間關(guān)。作品的空間主要指字與字之間奇與正、大與小、長與短、疏與密諸種矛盾，最后達(dá)至和諧的空間構(gòu)成。寶基對空間的把握，行與行講究向背而行，但行距略寬，導(dǎo)致整體松散。字與字之間能做到因字賦形，縱情揮灑，然奇正不能相生，第二行“李春風(fēng)”有順拐之嫌。

三是時間關(guān)。主要講作品的墨色與節(jié)奏。好的墨色要由濃至淡、由潤到枯的書寫，節(jié)奏要快慢相宜。有了墨色與節(jié)奏，作品也就具有了書寫性與生命力。此作節(jié)奏明快、疾澀有度，墨色之干濕濃淡亦有可嘉呈現(xiàn)，只是墨色偏淡，而淡則傷神，使得作品整體黯然失色。除此之外，線質(zhì)質(zhì)感偏弱。

還有一點要注意，內(nèi)容的出處要盡量表述完整。

寶基書友具有良好筆性，對下一步學(xué)書之路提幾點建議。

一是求古。字“古”是第一位的，就是看作品有沒有傳承，是否從古人來。他的作品一映入我的眼簾，就是師承黃庭堅，古意彌漫。然學(xué)書不可固守一家，從短期看，應(yīng)由此溯源，在主攻山谷同時，取法乎上，直追旭素。旭素草書筆勢圓轉(zhuǎn)回旋，剛勁矯健，極富彈性，可解目前線質(zhì)軟弱之疾。從長遠(yuǎn)計，還應(yīng)博涉宋元明清草書諸家，雜揉并蓄，最終形成一己之貌。

二是求雅。就是要有書卷氣，要自自然然書寫。腹有詩書氣自華，多讀書，筆下自然會散發(fā)出一種與眾不同的氣質(zhì)。而自然書寫，首先要心態(tài)自然，不做作；同時要自信，而自信則來自于扎實的書寫基本功，良好的審美標(biāo)準(zhǔn)和高超的書寫技藝。

三是求靜。講的是安靜、干凈。作品最忌燥，如何達(dá)至靜？我認(rèn)為，到位即靜。這里面包括字法嚴(yán)謹(jǐn)、美觀，點畫準(zhǔn)確、遒勁等等。一個書法家，首先應(yīng)是技法的“超人”，過了技法關(guān)，剩下的學(xué)識和做人可以隨著年齡的增長不斷豐厚和提升。有的人坐不了冷板凳，下不了真功夫，書寫技藝只能是原地踏步，甚至倒退。

寶基還年輕，下一步要沿著大草這條主線，兼涉五體，豐富線質(zhì)，全面修養(yǎng)，相信會有更加不俗的表現(xiàn)。

王寶基書法作品

草書《黃山谷詩》

規(guī)格 138㎝x69㎝

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