十八模神曲嗨翻天眾人齊唱笑開顏

## 被遮蔽的狂歡：《十八模》粗口歌謠中的庶民反抗美學(xué)
在主流音樂(lè)史的書寫中，粗口歌謠往往被邊緣化為低俗文化的代表，被貼上"不入流"、"難登大雅之堂"的標(biāo)簽。然而，當(dāng)我們摘下道德評(píng)判的有色眼鏡，深入聆聽《十八模》這類作品時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含著遠(yuǎn)比表面所見更為豐富的文化密碼。這首流傳于市井巷陌的粗口歌謠，實(shí)際上構(gòu)成了中國(guó)庶民文化中一種獨(dú)特的反抗美學(xué)——它通過(guò)語(yǔ)言的狂歡、身體的解放和禁忌的打破，為被壓抑的底層群體提供了一個(gè)短暫而珍貴的表達(dá)空間。在2520字的篇幅里，我們將解碼這種被遮蔽的庶民智慧，揭示粗口歌謠如何成為無(wú)權(quán)者的權(quán)力武器。
《十八模》最顯著的特征是其毫不掩飾的粗鄙語(yǔ)言。從語(yǔ)言學(xué)角度看，粗口作為一種特殊的語(yǔ)言現(xiàn)象，具有強(qiáng)烈的情緒表達(dá)功能和群體認(rèn)同作用。俄羅斯文學(xué)理論家巴赫金在分析拉伯雷的《巨人傳》時(shí)提出的"狂歡化"理論，恰恰可以解釋《十八模》的語(yǔ)言策略。在巴赫金看來(lái)，狂歡節(jié)期間的粗俗語(yǔ)言和身體描寫并非簡(jiǎn)單的墮落，而是對(duì)官方嚴(yán)肅文化的有意顛覆。同理，《十八模》中大量出現(xiàn)的性暗示詞匯和排泄物隱喻，構(gòu)成了對(duì)精英文化語(yǔ)言潔癖的挑戰(zhàn)。當(dāng)知識(shí)分子在沙龍中談?wù)擄L(fēng)花雪月時(shí)，庶民百姓通過(guò)創(chuàng)造性地使用被上層社會(huì)視為"骯臟"的詞匯，完成了對(duì)語(yǔ)言權(quán)力的重新分配——這是無(wú)權(quán)者的語(yǔ)言學(xué)反抗。
從歷史維度考察，粗口歌謠在中國(guó)有著悠久的傳統(tǒng)。明代馮夢(mèng)龍編纂的《山歌》中，就收錄了大量直白露骨的民間情歌；清代華廣生輯錄的《白雪遺音》也不乏對(duì)男女之事的大膽描寫。這些作品在當(dāng)時(shí)同樣被視為"淫詞艷曲"，卻因其真實(shí)反映了民眾的生活與情感而具有不朽的生命力。《十八模》延續(xù)了這一庶民文學(xué)傳統(tǒng)，它可能起源于某個(gè)不知名的民間藝人，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)市井百姓的口耳相傳、添油加醋，最終形成了多個(gè)版本并存的活態(tài)文本。這種集體創(chuàng)作方式本身就具有民主性，每一個(gè)傳唱者都既是接受者也是創(chuàng)作者，共同塑造著屬于庶民的文化記憶。在文盲率較高的歷史時(shí)期，口傳文學(xué)更是底層民眾為數(shù)不多的文化表達(dá)渠道之一。
《十八模》中對(duì)身體器官和性行為的直白描述，實(shí)際上構(gòu)成了福柯所說(shuō)的"身體政治"的民間版本。在傳統(tǒng)社會(huì)中，身體尤其是性身體往往被宗教、道德和權(quán)力話語(yǔ)所規(guī)訓(xùn)和壓抑。宋代以降的禮教束縛，使得公開談?wù)撋眢w和性成為一種禁忌。而《十八模》卻反其道而行之，它將身體從道德枷鎖中解放出來(lái)，賦予其歡樂(lè)和慶祝的意義。歌中那些看似粗俗的身體描寫，實(shí)則是對(duì)正統(tǒng)身體觀的戲仿與解構(gòu)。通過(guò)夸大、扭曲和重復(fù)身體意象，《十八模》完成了對(duì)禁欲主義話語(yǔ)的滑稽模仿，使被壓抑的身體重新成為快樂(lè)和自由的象征。這種身體書寫策略，與古代春宮畫的隱喻表達(dá)、民間性文化的象征系統(tǒng)一脈相承，都是庶民對(duì)主流身體規(guī)訓(xùn)的創(chuàng)造性回應(yīng)。
從社會(huì)學(xué)視角看，《十八模》的流行映射了特定階層的情感結(jié)構(gòu)和生存狀態(tài)。法國(guó)社會(huì)學(xué)家布迪厄指出，不同社會(huì)階層有著截然不同的"慣習(xí)"（habitus）——即一套深植于身心的感知、思維和行動(dòng)模式。對(duì)知識(shí)分子而言，藝術(shù)是崇高精神的體現(xiàn)；而對(duì)體力勞動(dòng)者來(lái)說(shuō)，藝術(shù)更可能是日常壓力的宣泄。《十八模》中那種直來(lái)直去的表達(dá)方式、不加修飾的情感宣泄，恰恰符合底層民眾的審美慣習(xí)。在繁重的體力勞動(dòng)后，在狹窄擁擠的居住環(huán)境中，在缺乏正式娛樂(lè)渠道的情況下，哼唱幾句帶"顏色"的小調(diào)，成為了底層男性（偶爾也有女性）釋放壓力的安全閥。這種看似粗鄙的娛樂(lè)方式，實(shí)則維持了底層社會(huì)的心理平衡，避免壓抑情緒以更極端的方式爆發(fā)。
值得深思的是，《十八模》這類作品往往在民間廣為流傳，卻在正式場(chǎng)合被刻意回避。這種"公開的秘密"現(xiàn)象，反映了中國(guó)社會(huì)對(duì)性的矛盾態(tài)度——表面上道貌岸然，私下卻心照不宣。人類學(xué)家費(fèi)孝通在《鄉(xiāng)土中國(guó)》中提出的"差序格局"，在這里表現(xiàn)為對(duì)不同場(chǎng)合使用不同話語(yǔ)的敏銳意識(shí)。在祠堂廟宇中，人們談?wù)撔⒌纻惓＃辉谔镩g地頭或酒桌牌局上，卻可以放開嗓子吼幾句葷段子。這種話語(yǔ)的分場(chǎng)合使用，形成了中國(guó)文化特有的"雙軌制"表達(dá)系統(tǒng)。《十八模》作為這套系統(tǒng)中的"暗軌"，承擔(dān)著正統(tǒng)文化無(wú)法滿足的情感表達(dá)功能，是庶民智慧的又一體現(xiàn)。
將《十八模》置于全球視野下考察，會(huì)發(fā)現(xiàn)類似現(xiàn)象普遍存在于各國(guó)民間文化中。日本的"野郎歌"、英國(guó)的酒吧小調(diào)、美國(guó)的藍(lán)調(diào)音樂(lè)中，都有大量以性為主題的粗俗表達(dá)。意大利思想家葛蘭西提出的"文化霸權(quán)"理論，可以幫助我們理解這種現(xiàn)象的普遍性——被統(tǒng)治階層總會(huì)發(fā)展出各種方式，來(lái)抵抗統(tǒng)治階層的文化霸權(quán)。粗口歌謠正是這樣一種抵抗形式，它通過(guò)建立與官方文化相對(duì)立的庶民美學(xué)，維持了底層群體的文化自主性。不同之處在于，中國(guó)的粗口歌謠往往更加隱晦和間接，這與中國(guó)文化含蓄的特質(zhì)以及歷史上嚴(yán)厲的思想控制密切相關(guān)。
當(dāng)代社會(huì)對(duì)《十八模》這類作品的態(tài)度呈現(xiàn)兩極分化。一方面，教育普及和道德規(guī)范使得公開欣賞粗口歌謠變得不合時(shí)宜；另一方面，互聯(lián)網(wǎng)的匿名性又為這類內(nèi)容的傳播提供了新空間。網(wǎng)絡(luò)段子、內(nèi)涵神評(píng)論、鬼畜視頻中的許多表達(dá)，實(shí)際上延續(xù)了傳統(tǒng)粗口歌謠的精神內(nèi)核——用戲謔解構(gòu)嚴(yán)肅，以低俗對(duì)抗高雅。這種文化基因的頑強(qiáng)存續(xù)，證明了庶民表達(dá)需求的永恒性。問(wèn)題不在于是否應(yīng)該消滅粗口歌謠，而在于如何理解其背后的文化邏輯和群體訴求。
重新審視《十八模》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它遠(yuǎn)非簡(jiǎn)單的低俗產(chǎn)物。這首流傳于市井的粗口歌謠，實(shí)際上蘊(yùn)含了庶民文化的深刻智慧：它用語(yǔ)言的狂歡對(duì)抗權(quán)力的嚴(yán)肅，用身體的解放回應(yīng)道德的束縛，用集體的創(chuàng)作消解權(quán)威的獨(dú)白。在看似粗鄙的表象之下，是被壓迫群體的創(chuàng)造性反抗，是無(wú)權(quán)者的權(quán)力實(shí)踐。這種反抗當(dāng)然有其局限性——它往往停留在象征層面，難以轉(zhuǎn)化為實(shí)際的社會(huì)變革；但它確確實(shí)實(shí)為底層民眾提供了一個(gè)表達(dá)自我、釋放壓力的文化空間。
今天，當(dāng)我們?cè)贙TV包房偶爾聽到有人嬉笑著唱起《十八模》的變調(diào)，或是在網(wǎng)絡(luò)角落發(fā)現(xiàn)它的現(xiàn)代變體時(shí)，或許應(yīng)該少一分道德批判，多一分文化理解。這些被正統(tǒng)文化遮蔽的"粗鄙"之聲，記錄著庶民百姓的喜怒哀樂(lè)，承載著他們對(duì)自由的樸素想象。在文化多元化的當(dāng)代社會(huì)，承認(rèn)并理解這種差異性的美學(xué)表達(dá)，或許是我們邁向更為包容的社會(huì)的重要一步。畢竟，一個(gè)健康的文化生態(tài)，既需要陽(yáng)春白雪，也不妨容得下這下里巴人——只要它發(fā)自真實(shí)的生活，表達(dá)真實(shí)的情感。

**《十八模神曲嗨翻天：從草根狂歡到文化共鳴的幽默哲學(xué)》**

在閩南語(yǔ)地區(qū)的街頭巷尾，流傳著一首以夸張諧謔聞名的《十八模》。盡管原版歌詞因方言俚語(yǔ)存在爭(zhēng)議，但剝離表層形式，其內(nèi)核實(shí)則承載著民間藝術(shù)的鮮活生命力。這首誕生于市井的“神曲”，以十二生肖為引，用荒誕的比喻串聯(lián)起生活百態(tài)，如同當(dāng)代版的《笑林廣記》，在戲謔中暗藏對(duì)現(xiàn)實(shí)的解構(gòu)。

**幽默作為文化緩沖層** 學(xué)者李歐梵曾指出：“民間曲藝的粗糲感，往往是庶民對(duì)抗生活壓力的解藥。”《十八模》的傳播史印證了這一觀點(diǎn)——工地工人用即興改編的歌詞調(diào)侃工種辛酸，夜市攤主以夸張的旋律招攬顧客。這種“土味創(chuàng)造力”將日常瑣碎轉(zhuǎn)化為集體笑料，形成獨(dú)特的社交貨幣。臺(tái)灣綜藝節(jié)目曾對(duì)其進(jìn)行“凈化改編”，保留節(jié)奏骨架，填入職場(chǎng)吐槽內(nèi)容，反而讓這首曲子以新形態(tài)重返年輕人歌單。

**從爭(zhēng)議到創(chuàng)新的文化轉(zhuǎn)譯** 面對(duì)語(yǔ)言審美的代際差異，創(chuàng)作者們正在尋找平衡點(diǎn)。2022年廈門某高校音樂(lè)社將《十八模》旋律融入阿卡貝拉，用擬聲詞替代敏感內(nèi)容；短視頻平臺(tái)則興起“十八模挑戰(zhàn)”，網(wǎng)友用各地方言翻唱正能量歌詞。這種“舊瓶新酒”的改造，恰似傳統(tǒng)相聲的“去糟粕”過(guò)程，證明民間智慧完全能在合規(guī)框架下延續(xù)活力。

**狂歡背后的集體情感密碼** 人類學(xué)家維克多·特納認(rèn)為，儀式性狂歡具有凝聚社群的功能。當(dāng)廣場(chǎng)舞大媽們踩著《十八模》魔性節(jié)奏起舞時(shí)，當(dāng)00后用其制作鬼畜視頻時(shí)，歌曲早已超越原始文本，成為跨越年齡的快樂(lè)圖騰。某音樂(lè)平臺(tái)數(shù)據(jù)顯示，改編版《十八模》的彈幕中，“解壓”“回憶殺”出現(xiàn)頻率最高，印證了其作為情感載體的價(jià)值。

如今，《十八模》現(xiàn)象提醒我們：文化產(chǎn)品的生命力不在于是否“高雅”，而在于能否喚起真實(shí)共鳴。從田間地頭到短視頻矩陣，這種“接地氣”的創(chuàng)造力，或許正是中華文化綿延千年的秘密所在。