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▲ 《榕樹(shù)下》

《停泊》

▲ 《花田》

《仙蒲的早晨》

《樹(shù)林》

▲ 《黃昏下》

《漁村敏灶》

對(duì)繪畫(huà)而言，以特有的繪畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言和所描繪的景象相融合，呈現(xiàn)出種種完美的圖式，應(yīng)該是繪畫(huà)自身特定的使命。對(duì)于創(chuàng)作者而言，能夠以屬于自己的表現(xiàn)手法去真實(shí)地展現(xiàn)自我的情感、意愿，并完成自我方式的圖像，其讓人思考的地方，也是有價(jià)值的。對(duì)劉向紅而言，我認(rèn)為他現(xiàn)在的狀態(tài)很符合這點(diǎn)，尤其是后者，是他現(xiàn)階段的魅力所在。

劉向紅出生于福鼎點(diǎn)頭，他熟悉家鄉(xiāng)的一草一木，堅(jiān)持不懈地摸索著，畫(huà)出一批批的作品，但一直苦惱于不能淋漓盡致地表現(xiàn)心中的“物”。最終，他在沿海一帶找到他十分著迷的“物”——幾個(gè)漁村。漁民的爽朗樸實(shí)，石頭小屋的深沉無(wú)華，大海的深遂豪邁，感動(dòng)著他，讓他沉心于此。兩三年來(lái)，慢慢地，有了些許的成果。

一個(gè)畫(huà)家對(duì)一個(gè)自己要表現(xiàn)的地方的癡情，除了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情吻合著自我的感觀，更重要的是作者意識(shí)到自己的表現(xiàn)手法、語(yǔ)言，更貼近此地風(fēng)土人情的表達(dá)欲望。題材和形式是一個(gè)美術(shù)家時(shí)刻都在關(guān)注的兩個(gè)方面，因?yàn)樗鼈兪菢?gòu)成一件作品的外在形象，只是有的美術(shù)家側(cè)重于形式感，有的側(cè)重于題材的挖掘，不管側(cè)重于哪方面，但二者總要相互交融。總體而言，新時(shí)期的中青年美術(shù)家更加注重形式語(yǔ)言的探討和嘗試，這種結(jié)果也造就中國(guó)當(dāng)代美術(shù)作品的面目愈為豐富，愈能抓人眼球，但從另一方面而言，這種多元性也使人們對(duì)作品的審美判斷更為謹(jǐn)慎，武斷地下定義和不著邊際的品評(píng)，終會(huì)使當(dāng)代美術(shù)作品的創(chuàng)作和美術(shù)事業(yè)的發(fā)展徒增模糊性和不確定性。作為年輕畫(huà)家，劉向紅也是對(duì)此有所警惕。這種警惕表現(xiàn)為，他只能利用教學(xué)之余，盡可能地去完善這方面的遺憾，這也決定了他把更多的心愿放置在找到一塊適合自己能暢意表達(dá)的地點(diǎn)，只有找到這樣一塊根據(jù)地，心理才會(huì)更有所依靠，這是一種無(wú)奈，也是基層作者的現(xiàn)實(shí)。其次，為更好地去表現(xiàn)，作者從初始運(yùn)用原本接受的美術(shù)學(xué)知識(shí)，創(chuàng)作方式，到逐步地意識(shí)清晰，借鑒了一些在表現(xiàn)語(yǔ)言上很有特色的當(dāng)代藝術(shù)家的手法，慢慢地完善。雖然到現(xiàn)在，還是覺(jué)得不成熟，但和個(gè)人情感的長(zhǎng)年結(jié)合，漸漸地有一定的生氣起來(lái)。

每位作者當(dāng)他面對(duì)不同物象，總是處于一個(gè)“此時(shí)”的情景中，這讓作者在大的總體穩(wěn)定面目中，也呈現(xiàn)著不同的風(fēng)采。而在其間，最能讓人貼近的觀看的更是作者那些炙熱的情感。我想，劉向紅現(xiàn)在如此，以他的執(zhí)著，將來(lái)還能創(chuàng)作更見(jiàn)個(gè)性面目的優(yōu)秀作品，我們期待著。

個(gè)人簡(jiǎn)介：

劉向紅，1971年出生點(diǎn)頭，1989年畢業(yè)于福安師范，2010年福建師大油畫(huà)專(zhuān)業(yè)本科畢業(yè)，小學(xué)高級(jí)美術(shù)教師，福鼎美協(xié)會(huì)員。長(zhǎng)期堅(jiān)持戶(hù)外風(fēng)景寫(xiě)生，嘗試過(guò)古典畫(huà)法、印象派畫(huà)法，現(xiàn)癡迷于中國(guó)式意象表現(xiàn)方式探索，以書(shū)寫(xiě)的筆觸、內(nèi)化的形色、油畫(huà)的構(gòu)成進(jìn)行個(gè)人的表達(dá)。作品入展2015年福建省首屆油畫(huà)寫(xiě)生作品展。