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華燈絢麗，桐江夜色林秀鏈攝

“江山留勝跡，我輩復登臨。”2017年9月29日，在第七屆世界地質公園文化旅游節暨第十屆太姥山文化旅游節主辦會場福鼎江濱上，四十三位書畫家臨流賦詩、揮毫潑墨，共同創作了《詩意桐江》圖。

咸集書法家十八人有羅一鳴、王新生、史世平、陳昌平、楊青、張航、何發欽、盧成雄、林本數、張昌熙、吳笑詠、吳穎、范文川、鐘曉明、林啟獎、林家茂、鄭承佐、貫之;畫家二十五人有羅健、馬婉玉、林偉、陳瑞麟、高傳江、王寶基、鄭家盛、莊美麗、高劍峰、林秀鏈、鄭清清、陳永斌、夏冰、江山紅、盧興靈、葉輝、謝作琴、施建紅、歐陽長鷹、陳華童、董力川、唐新福、張衛華、夏新峰、夏進欽。

長卷由標題、銘文、畫面、詩詞和后記五個部分組成。采用國畫技法，融詩書畫于一體，尺幅：縱60厘米，橫6600厘米，白色宣紙，卷軸。羅一鳴卷首題“詩意桐江”四個隸書大字。王新生、羅健、馬婉玉對長卷進行總體構思與設計，統籌布局，界定格調，對長卷需題留的傳統詩詞進行了篩選與調配，現場創作歷四個多小時收筆。

圖卷以寫實手法，繪就桐江自然山川、風土人情、民俗物產。桐江是福鼎的母親河，發源于境內的金尖山，自西北往東南匯入南溪，一路東下至馬尾矴埠潭、龍埠、宮下潭，南折烏溪，逾水北至山前，浩浩蕩蕩奔入東海。清乾隆福寧知府李拔《桐江》詩：“桐山夾峙海門開，千里雙江倒瀉來。誰向中流資砥柱，洪波萬頃一齊回。”已寫足了桐江的氣勢與神韻。

《詩意桐江》長卷(局部) 福鼎畫家創作

桐江沿岸層巒疊嶂，山峰拱翠，自然人文最為稱著的是“桐山八景”，歷代文士皆有題詠，成為具有人文化的名勝古跡。桐山八景詩首次列入《福寧府志》中，有石湖春漲、蓮花曙月、玉塘秋色、龍山霽雪、繪坪漁火、御屏積翠、雙髻凌云、棲林煙雨。以清福寧知府李拔、福鼎縣令蕭克昌、光澤縣知縣吳名夏、福鼎縣訓導童珩的同題詩共三十三首組成。其中玉塘秋色增補桐山書院山長黃瑞鶴、繪坪漁火增補舉人張為霖的同題詩各一首。后來的文人雅士，還增補了昭明夕照、圓覺曉鐘兩景，這樣桐山其實有十景了。

桐山景詩是彌足珍貴的文化和自然遺產，尋訪歷史遺跡，吟誦詩篇，仍能感受秀麗的風景。在這組詩中出現柳浪、桃花、碧蓮、菡萏、藕船、稠桑、菊黃、綠楊、丹楓、芙蓉、紫荊、梅花，眾多的花卉林木，色彩斑斕。堤壩、津渡、石橋、遠浦、漁莊、田疇、湖泊、池塘、村墟、溝壑、飛瀑,村落曠野，城郭山莊，構成寧靜幽遠的山水田園。

長卷以桐江為背景，撰寫詩文，拓展意象，描繪大地自然風光，盡展福鼎歷史人文、山海景觀。圖卷共繪就三十多處代表性自然人文，有分水關、昭明塔、龍山、桐山溪、玉塘古城、過海石桃花林、沙埕港、翠郊民居、白茶山、太姥山、古鎮秦嶼、赤溪杜家堡、漁井海岸、瑞云禪寺、石蘭古堡、崳山海島及特色民俗和地方物產。書寫歷史詩文十余首，有唐薛令之《太姥山》、明王宇《秦嶼》、明張煌言《三過沙關》、清李拔《桐江》、清俞樾《過分水關》、清吳名夏《龍山霽雪》、清翁贊臣《春晴茶市》、清江本侃《游瑞云》、清黃瑞鶴《玉塘秋色》、民國杜琨《九鯉溪》。選寫太姥詩社作者的詩詞有王恒鼎《過海石》、陳宜丁《七絕·八尺門大橋隨感》、鄭斯漢《臨江仙·漁井海濱夏夜》、陳承寶《鷓鴣天·訪石蘭古堡》。

王新生行楷《福鼎銘》全文：“禹鑄國器，以安邦治;邑立寶鼎，乃勵民志。鼎之象，去故取新;福之本，澤被蒼民。鼎革恒持，萬福并臻。幸居福地，更造福祉。千年愿景，百代腁胝，海濱鄒魯，文明昌熾，拼搏爭先，精神耀熠。夫社會之發展，在于開拓，唯團結拼搏，始成偉業;時代之進步，充滿競逐，須鼎力爭先，方據前列。凡我邑子，當以鼎誓，銳志進取，永無退止!丙戌夏季，薛宗碧敬撰。”

《詩意桐江》長卷創作現場

史世平行書《記詩意桐江后》全文：“夫人杰乃地靈之所生，江山之所寄，桐江舊稱桐山溪，發源于閩浙邊界，居鼎邑上游，百折而匯于滄溟。其勢若矯龍，浩浩乎江闊水遠;江岸繚繞，郁郁乎八景增勝。漢武帝敕封太姥‘天下第一山’，海岳鐘祥，甲于東南。高鐵、雄關蹲踞;江流、島嶼洄環，誠山海之大觀矣!乃集鼎之工詩書畫者四十七人，于今歲桂月累次采風，盡展習俗物產、海絲風情;幾易其稿，閱月而作磅礴長卷，盛時盛事，謹為之記。丁酉八月，草堂山人沐手敬撰。”

《詩意桐江》是詩詞、書畫家們集體智慧的結晶。書畫作者秉持“萬法歸宗，筆墨求真”的創作理念，用心、用情對待創作。發揮每個作者的人物、山水、花鳥特長，以傳統水墨技法，主圖以仰視為主，突出重點意象，并以鳥瞰方式表達桐江的水墨情趣、現代建筑景觀、生態景致，并從中感受人與自然的密切關系，及城市設計者的成就。也從中獲得許多畫理，巧妙處理城市景觀與自然景觀的有機整合，在巨幅作品中提高畫面把控能力。

圖卷以謳歌人文景觀為基調，圍繞“山海大觀，甲于東南”主線，展現沙埕港、崳山島、臺山島、牛郎崗沙灘、畬家茶山、傳統村落及歷史人文勝跡、民間民俗。融入海絲文化、朱子文化、白茶文化、畬族文化、旅游文化，同時擷取高鐵、高速、樓盤建筑等現代意象，將福鼎山海人文自然詩意地描繪出來，有明顯的閩浙邊界地域特色，具有時代特征和意義。長卷體現書畫家們對本土文化的深刻理解，善于萃取精華、汲取能量，展示了福鼎文化的魅力。

長卷構思巧妙，布局起伏跌宕，連綿浩繁。以俯瞰式構圖，從閩浙邊界的分水雄關起始，沿溪江兩岸，往東南沿海，直到福鼎“南大門”硤門石蘭，關隘、城堡、江流、河海及自然風物，一一描繪。圖卷以畫面為主，大量留白，詩書題留，相得益彰，有筆落天外之妙韻。其形式以橫勢為主，形成塊面，創作過程中突出每段重要節點，整個畫卷起承轉合，高潮迭加，節奏明顯。整體畫面清新自然，氣勢磅礴，意境高邈，濃郁的文人畫色彩，具有較高的藝術價值。（馮文喜）